聊斋志异的艺术特色

第三节《聊斋志异》的艺术特色

《聊斋志异》制造了一个色彩绚丽、美不胜收的艺术世界。它之因此受到人民群众的普遍喜爱，除深刻地反映了人民的思想情感、愿望要求外，还因为它具有极强的艺术魅力，读后能使咱们取得艺术的美的享受。《聊斋志异》的艺术美，表现为思想与艺术的完美融合，绝不是那些逞才使气、炫弄技术的作品所能比拟的。下面从五个方面来谈谈《聊斋志异》的艺术特色。

(一)形式上兼采众体之长

《聊斋志异》尽管名为短篇小说集，事实上其中所收的作品非止一体，而是兼采众体之长，又加以融会制造，是对中国传统的文言小说体式和散文体式的总结和进展。《聊斋志异》中的作品，从形式体制上看，大致能够分为三类：

其一，是符合现代小说观念的典型的短篇小说。一样篇幅都较长，有完整的情节结构， 鲜明的人物形象和明确的主题思想。书中的传世名篇多为这种作品，如《促织》、《席方平》、《红玉》、《婴宁》、《青凤》等等。这种作品多取法于唐人传奇，又普遍地从志怪小说和散文传统中吸取营养，是对传奇小说的进展和提高。比之唐人传奇，想像更丰硕，情节更曲折，描述更细腻。在形式上，这种作品多采纳以一个人物为中心的传记体，小说也多以主人公的名字命名；又仿《史记》人物传记后的“太史公曰”，篇末一样附有“异史氏曰”，在讲完故事以后，直接发表作者的议论和观点。或点明主题，或借题发挥，尖锐泼辣，短小精悍，很接近于咱们今天所说的杂文。这些都显然熔铸了中国古代文学中史传文学和散文的艺术传统，和宋元以来白话短篇小说的艺术体会，在构思、人物塑造、情节组织和语言提炼等方面，都有新的特色。

其二，能够称为志怪短书。这种作品，内容多为记叙奇闻异事、神鬼妖魅；但与上一类不同 的是，它们情节单纯，用笔精简，一样篇幅很短，只有二三百字，或更少。从形式上看，这种作品很像六朝时期的志怪小说，但多数在意趣、情韵上与传统的志怪小说又很不相同。作者创作的目的，不是为了证明神鬼妖异确实存在，而是含蕴着隽永的思想内涵，透出浓厚 的生活力息。

例如《捉狐》一篇，描述一个黄毛碧嘴的狐怪如何偷偷地附在人的身上，在人抓住它的时候又如何狡猾地逃跑，显得十分怪异。但作品的主旨实际并非在狐怪本身，而是借狐怪以写人，表现的重点是现实生活中人的勇敢、沉着和机敏的精神品格。《骂鸭》写一个人偷了邻居的鸭子，吃了以后满身长出鸭毛，痛痒难耐，只有等丢失鸭子的人骂他时鸭毛才会脱掉，可恰恰丢鸭子的人十分大度，丢了东西从不骂人。在奇异怪诞的情节中，转达出隽永的讽世意味。

其三，是纪实性的散文小品。内容或写人，或记事，或刻画一个场面，或摄取某种生活情景，多为记叙作者的亲见亲闻，近似绘画中的素描或速写。这种作品，一样篇幅短小，而内容大多写实，不涉怪异。如《偷桃》写民间杂技，《山市》写山中奇景，《地震》写自然灾异，《农妇》记人物异行等。

适应于题材内容和形式体制的不同，《聊斋志异》各篇的篇幅，也是有长有短，良莠不齐的。长的如《婴宁》、《莲香》、《胭脂》、《王桂庵》等一些典型的短篇小说，往往有四五千字的规模；而一些志怪短书，却只有百十来字，最短的如《赤字》，仅有25字。

中国古代的文言短篇小说，包括所谓笔记小说在内的各类形式体制，能够说都能在《聊斋志异》中找到。单从形式体制的丰硕多彩看，《聊斋志异》也无愧于称为集大成的作品。清朝的纪昀曾批评《聊斋志异》“一书而兼二体，所未解也”。事实上《聊斋志异》不止是“兼二体”，而是兼众体，但这并非是《聊斋志异》的缺点，而是它在艺术形式上带总结性和制造性的一个特色。清朝的冯镇峦对纪的的观点就委婉地提出了批评：“一书兼二体，弊实有之，然非此精神不出，因此通人爱之，俗人亦爱之，竟传矣。虽有乖体例可也。”并指出纪昀的《阅微草堂笔记》虽“无二者之病”，但比之《聊斋志异》却是“生趣不逮矣”(《读聊斋杂说》)

(二)斗胆奇异的艺术想像

奇幻，是《聊斋志异》在艺术描述上的一个突出特色。其艺术想像之丰硕、斗胆、奇异，在古今中外的小说中，都是不多见的。人物形象多为花妖狐魅、神鬼神仙，他们一样都具有超人的特点和本领；活动的环境或为仙界，或为冥府，或为龙宫，或为梦境，神奇怪异，五光十色。他们变幻莫测，行踪不定，常常在人意想不到的时候飘忽而来，又在人意想不到的时候飘忽而去。人物活动所产生的各类景象，也是奇幻非常，令人目眩神迷。

例如《崂山道士》中写道士剪纸如镜，贴在墙上，竟变成了“光鉴毫芒”的月亮，而且有嫦娥从里面出来，跳舞唱歌。《翩翩》中的翩翩用芭蕉叶做成的衣服，竟然像绿色锦缎一样细腻柔滑；采白云做成的衣服，竟然非常的松软温暖。《巩仙》中，巩仙的袖子简直确实是一个神仙世界，世外桃源。从里面能够招出一群群仙女；而秀才人袖，见“中大如屋”，而且“光明洞彻，宽假设厅堂，几案床榻，无物不有”。秀才能够在袖中与心爱的女子惠哥幽欢而得子，致使秀才有“袖里天地真个大”的感叹。《陆判》中写性格豪放的朱尔旦，同阴间的陆判官交朋友，人神之间成立起真挚的情谊。朱生原先资质鲁钝，文章写得不行，陆判就帮忙他，为他“破腔出肠胃，条条整理”，换得一颗“慧心”，从此“文思大进，过眼不忘”。朱生的妻子本来长得不漂亮，陆判又找了一个美人头来替她换上，使丑妇当即变成了“长眉掩鬓”的“画中人”。《葛巾》中写牡丹花精葛巾和玉版姊妹与常大用兄弟二人结合，各生一子，后花精的身份暴露，姊妹二人掷儿而去。两儿堕地以后就不见了，不久却长出牡丹二株，“一紫一白，朵大如盘”，十分奇幻。

以上这些，都还只是一些场面或细节的奇异想像，是效劳于整篇小说的艺术构思和主题思想的表现的，其本身还很难表现出独特的思想意义。而有的那么整篇确实是一种想像的世界，例如《罗刹海市》。小说描述了一个美丑倒置、是非混淆的罗刹国。整个社会不重文章，只重外貌，而看外貌又是美丑完全倒置的。男主人公马骏长得很英俊，可罗刹国的人却以为他是一个怪物，见到他便马上跑掉。相反，长得最丑的人他们却以为最美，能够做大官，有很高的地位。当权的统治者都是一些眼不明、耳不聪的糊涂虫。像马骏那样正常的人，只有变成带着假面具的骗子，才能在那个地址享受到荣华富贵。这显然是一篇充满奇思异想的愤世之作，骂世之作。“花面巴结，世情如鬼”，文中的这八个字，正是蒲松龄所要揭露和抨击的目的，也是对那时社会的一种最精当的归纳。

显而易见，奇幻本身并非是作家艺术制造的目的。蒲松龄以斗胆的艺术想像制造出一个奇幻的、绚丽多彩的艺术世界，是为了取得更大的艺术自由，加倍充分地表现他对现实

人一辈子的体验，表现他的爱与恨，表现他对生活的熟悉与评判，表现他对以后的向往与向往。因此，以虚写实，幻中见真，才是《聊斋志异》所制造的奇幻世界的本质特点。通过超现实的空想，表现出来的却是超级现实的社会内容。

《梦狼》和《续黄粱》中的梦境，《席方平》和《考弊司》中的阴界，《晚霞》中的龙宫，《罗刹海市》中的异域等，无一不是现实社会生活的象征或影射。那些作为正义力量化身的神，如《席方平》中的二郎神，《公孙夏》中的关帝，《梦狼》中的神人等，他们对贪官污吏的处惩，都表现了广大被压迫人民的愿望要求和作者的理想。至于那些花妖狐魅的形象，尽管具有超人的特点，却又处处透出浓厚的人世气息和人情味。她们所表现出来的喜怒哀乐的各类情感，事实上都是属于人世社会的，因此咱们不但能够明白得，而且感到亲切。

同时，《聊斋志异》中的空想，也并非是作者不受生活的约束，为所欲为的胡思乱想，而是处处都观照或表现显现实生活的客观依据。作者的艺术想像，有时看起来匪夷所思，事实上都有或显或隐却又十分深厚的生活基础。例如，《绿衣女》中的绿衣女是个绿蜂精，就写她“绿衣长裙”，“腰细殆不盈掬”；《花姑子》中的花姑子是个璋子精的女儿，就写她“气息肌肤，无处不香”；《葛巾》中的葛巾是个牡丹花精，就写她“纤腰盈掬，吹气如兰”，等等。奇幻的环境、景物、气氛，也多数能够找到现实生活的依据：《莲花公主》中写窦生进人的那个“桂府”，原先是个蜂精的世界。他所看到的是“叠阁重楼，万椽相接”，“万户千门，迥非人世”——这是蜂房，同时又是人世楼阁；他所听到的是轻柔悦耳的歌声，“征鼓不鸣，声音幽细”—这是蜂叫，同时又是人世音乐。

总之，《聊斋志异》中的想像是幻和真的融合，处处奇幻，又处处于虚中见实，幻中显真。因此，它不是把咱们引向虚无缥缈的天国，而是引导咱们去俯视满目疮痍的人世。憎恶这人世，同时又充满希望地要改善这人世。

(三)曲折奇峭引人人胜的情节艺术

《聊斋志异》的叙事艺术以“文思幽折”(但明伦语)为人所称道。能够毫不夸张地说，

在《聊斋志异》中没有一篇传世名篇是平铺直叙的。《聊斋志异)的情节艺术，以曲折奇峭为突出的特色，归纳起来有三妙：出人意表之妙，层出不穷之妙，合情合理之妙。

情节的进展，老是波澜层叠，悬念丛生，牢牢地吸引住读者，让你非读下去不可，让你不断地去猜想情节将如何进展，如何结局；却又老是出人意料，让你费思索、猜不透。而在读完全篇以后，掩卷细想，又感处处处合情合理，在人意中。

蒲松龄精心地组织故情形节，并非是单纯为了吸引读者，或炫弄技术，为曲折而曲折，而是为了充分地展现社会矛盾，表现人物的思想性格，揭露作品的主题思想。

例如名篇《促织》，大体情节是成名捉促织和斗促织。这种在农村中常见的景象，本来平淡无奇；但由于其背景是“宫中尚促织之戏，岁征民间”，官府强逼他限期交纳，因此一只促织的得失、生死、好坏、胜败，就同成名一家的生死存亡的命运联系在一路，不时处处牵动着主人公成名喜怒哀乐的思想情感。如此，由一般小事组成的波澜起伏的故情形节，就具有了令人惊心动魄的思想力量。《促织》曲折的情节，是为充分地展现主人公成名及其一家的凄惨遭遇效劳的，真正吸引读者并令他们兴奋、感叹的，并非捉促织、斗促织的曲折进程本身，而是与此紧密联系的主人公的大起大落的命运和喜怒哀乐的思想情感。促织的得失、存亡、好坏、胜败，仅仅是情节的外在形式；形式同内容，也确实是捉促织、斗促织和主人公的命运，和他全家人喜怒哀乐思想情感的转变，这三个方面是不可分割地联系在一路的，是统一的。全数曲折的情节，是产生于并最后归结到那个故事产生的背景和本源上，即：“宫中尚促织之戏，岁征民间”；抚军“以金笼进上”，“上大嘉悦，诏赐抚臣名马衣缎”。如此，一只小虫的故事，构思出紧张曲折的情节，就具有了丰硕深刻的社会内涵。

《促织》的情节，线索比较单纯，可是写来却是重峦叠嶂，婉曲峭折。这是一种类型。还有一种类型是内容比较复杂、头绪比较纷繁的，写来更觉烟波浩荡，神龙见首不见尾。如写判案的《胭脂》和写爱情婚姻的《青梅》即是。以现今小说家的目光和手腕，这两篇小说，假设加敷演，都能够铺展为长篇小说的规模。

《胭脂》的情节极为曲折、复杂，但写来却井井有条，一丝不乱，安排得巧妙自然，合情合理。这篇小说同一样的公案小说不同，不是在叙写案情时故意闪烁其词，藏头露尾，以制造悬念来吸引读者；而是将案情发生的前后通过，明明白白、清清楚楚地写出来，让读者一目了然，然后将描述的重点放到判案上。读者尽管早知底里，但读来却并非感觉兴味索然；相反，由于作者引导咱们思索的重点是如何合理地去寻求破案的线索，因此感到小说别具一种特殊的吸引人的力量。随着故事的演进，处处启发人试探，教人增加聪慧，在曲折的情节中透出思想的力量。

《青梅》那么又不同。小说展开描述青梅(狐女)和少女王阿喜的爱情婚姻及生活遭遇，人物多，头绪繁，作者通过惨淡经营，情节的构思、组织，离离奇奇，曲曲折折，无穷烟波，无穷峰峦，从中专门好地展现了现实的人情世态，突出地表现了两位主人公(尤其是狐女青梅)过人的目光、识见，和仁慈多情的优美品格。篇末的“异史氏曰”，在评论青梅和王阿喜的曲折奇异的婚姻生活时说：“而离离奇奇，致作合者无穷经营，化工亦良苦矣。”冯镇峦在此句下评云：“此即作者自评文字经营独苦处。”另一名聊斋评论家但明伦对此篇的评论那么是：“此篇笔笔变幻，语语奥折，字字超脱。”其他如《石清虚》、《青娥》、((葛巾》等，也是无不从曲折奇峭的情节中展现世态人情，透出思想的力量。

(四)诗情浓郁的意境制造

尽管中国古典小说有与诗歌结合的艺术传统，但在中国古典小说中，真正能够制造出富于诗的意境的作品是并非很多的。《聊斋志异》中却有很多作品表现出诗情浓郁的意境美。所谓意境，是指在作品中由作家的主观情感与客观物境相结合而制造出的一种艺术境遇。它使得描述对象带有一种抒情的色彩，变得比实际生活更美，更富于诗的情韵，也更富于深邃的思想力量，使读者产生一种超出于笔墨之外的联想和感受，进人一种诗一样的艺术境遇，在精神上取得一种审美的愉悦和陶冶。

《聊斋志异》的意境制造，要紧表此刻作者将他所酷爱和歌颂的人和美好的事物加以诗化。专门是对那些变幻为花妖狐魅的女性形象，作者老是给予她们以诗的特质。例如《红玉》中热情歌颂的那位同情被压迫者、具有侠义心肠、热情助人的狐女红玉，作者就给予她以一种仙资玉质的诗意美：

女袅娜如随风欲飘去，而操作过农家妇；虽严冬自苦，而手腻如脂。自言二十八岁，人视之，常假设二十许人。

《娇娜》篇表现出作者一种很进步的思想，即男女之间不仅能够有美好真挚的爱情，而且能够有美好真挚的友谊。小说在开头介绍男主人公孔生时，说他“为人蕴藉”。所谓“蕴藉”，在那个地址是指为人的含蓄、宽厚、真挚、多情。孔生真挚热情地教授娇娜的哥哥皇甫公子的学业，后来公子一家有难时他又冒着生命的危险去救助；而娇娜那么两次用自己修炼所得的红丸去救治孔生的病难，使他死而复活。小说中不仅男主人公孔生蕴藉，女主人公娇娜也蕴藉，整篇作品泛出一种人物的性格和人与人关系的蕴藉美。但明伦评论此篇说：“蕴藉人而得蕴藉之妻，蕴藉之友，与蕴藉之女友。写以蕴藉之笔，人蕴藉，语蕴藉，事蕴藉，文亦蕴藉。”蕴藉美确实是一种诗意美。

通过环境气氛的渲染衬托来表现一种诗意美，是《聊斋志异》意境制造的一个重要方面。《宦娘》中优美的琴声，制造出一种充满诗意的气氛，以此来衬托出品格优美的鬼女宦娘那风雅不俗的精神世界。《粉蝶》中渲染的爱情之美，不仅与琴曲美好的音乐融合在一路，而且还带有一种神奇缥缈的仙风仙气。《白秋练》中男女主人公的爱情，始终以诗来串合。《婴宁》中那不断点染的女主人公天真活泼的笑声，和老是伴随着她而具有象征意义的鲜花，也烘染出女主人公天真无邪、富于诗意的性格美。

《聊斋志异》中优美动人的花妖狐魅形象，是现实生活中美好的人的艺术升华，是空想的制造物，与一样小说作品中须眉毕现的纯写实的形象不同，带有某种虚幻性和飘忽性。作者常常不作精雕细刻的外形描述，而着意于刻画人物的内在风神，接近于绘画中的写意。例如《阿绣》一篇，对那位变幻为阿绣的狐女，除她所冒充而近于乱真的阿绣的形象外，她本人自己是什么样子，咱们乃至连知都不明白。作者是成心略貌而取神。她的外貌尽管也很美，但通过较量证明还稍有欠缺，还不如真阿绣美；而从一系列的行为中表现出来的她的内心世界，却已经达到了美的极致。能够说，她在爱情的追求和外貌美的追求中都是一个失败者，但却完成了一种比爱情和外貌美都要更美、也更高贵的人一辈子追求。她在失败中实现了道德的完美，这在实质上是一种成功，一种包括着人一辈子哲理的成功。读者感受到，在她身上焕发出的是一种内在的诗意美—执著追求的意志美，舍己助人的道德美。假阿绣狐女的形象，如水中之月，镜中之花，显得朦胧而空灵。而朦胧美，正是一种诗意美。

(五)雅洁明畅的语言艺术

《聊斋志异》是用文言写成的，用文言写小说而能同白话小说媲美，乃至在某些方面还具有白话小说不可能有的独特的魅力，这是蒲松龄杰出的艺术制造。

《聊斋志异》语言艺术的特色，要紧表此刻两个方面：

其一是，从表现生活和刻画人物性格的需要动身，改造书面文言，吸收生活口语，将二者加以提炼融合，使典奥的文言趋于通俗活泼，又使通俗的口语趋于简约雅洁。如此就制造出一种既雅洁又明畅，既精练又活泼的独特的语言风格。

其二是，不管来自书面的文言，仍是来自口头的白话，经作者的选择提炼，都变成一种饱和着生活的血肉，饱和着人物思想情感的血肉的活的语言。在表现活的生活和活的人物这一点上，使两种语言成份自然和谐地融合在一路。典雅和通俗，精练和明畅，凝重和活泼，从全书的整体来看，两种语言风格是统一的，不仅不可分割，而且连分解也难于分解。

在《聊斋志异》中有相当多的人物对话，其中融入了很多口语的成份。这在过去的文言小说中是很少见的。这显然从宋元以来的白话小说中吸取了艺术营养。例如在《镜听》中，有如此生动的对话情景：大儿子考试高中，消息传来，婆婆对正在厨房干活的大儿媳妇说：“大男中式矣!汝可凉凉去。”心中憋了一肚子气的二儿媳妇，后来听到自己的丈夫也考中时，把排面杖一扔，说：“侬也凉凉去!”所用的虚词，既有文言也有白话；人物的语气、语气逼近生活，却也并未背离整体上雅洁的文言风貌。其他如《邵女》中写媒人贾姐替柴廷宾到邵家说媒时的一大段对话，也是使生动活泼的口语和简约雅洁的文言相融合的闻名例子：

夫人勿须烦怨。恁个丽人，不知前身修何福泽，才能消受得!昨一大笑事，柴家郎君云：于某家茔边，望见颜色，愿以千金为聘。此非饿鸱作天鹅想耶?早被老身呵斥去矣!

媒人说媒，目的自然在传递男方对女方的追慕和情义，可她却成心把他人拜托的极认真事说成“大笑事”，慧心利嘴，巧舌如簧，以退为进，举重假设轻。媒人的神情义态，在那个地址活灵活现地跃然纸上。这段对话大有《战国策》纵横家的风致，却又带有更为灵动鲜活的生活力息。

至于表达描述的语言，能够《红玉》中写冯相如第一次见红玉时的一段作为例子：

一晚上，相如坐月下，忽见东邻女自墙上来窥。视之，美；近之，微笑；招以手，不来亦不去。固请之，乃梯而过，遂共寝处。

这段叙写是文言，却相当通俗；接近于白话，却又未失雅洁凝重的文言本色。活泼清新，自然明畅，将人物形象、环境气氛、当事人的内心感受等等，都极为生动地表现了出来。

总起来讲，《聊斋志异》是真正艺术的美文学。思想美，形象美，语言美，意境美。一篇篇优美的作品，在咱们的眼前展现出一个色彩绚丽的艺术世界，使咱们在奇异的幻境中，体尝现实人一辈子的甘苦，熟悉那已经逝去但不该该被忘记的历史；在取得思想启发的同时，也取得艺术的美的享受。