第一章 隋及初唐诗歌
一． 隋代诗歌
杨素：其作品“雄深雅健”
卢思道、薛道衡：共同点是都偏向齐梁风格，南朝诗风为主导，也有着北方气质，南北文化合流，形式主义，文学向初唐诗歌过渡。
二． 从上官仪到沈佺期和宋之问
1. 宫廷诗在初唐的地位（占主导地位）
2. 上官仪与上官体（名解）：贞观年间，宫廷诗人，“绮错婉媚”，重视诗歌的形式技巧，追求声辞之美。上官仪提出“六对”、“八对”之说
三． 文章四友（名解）
李峤，苏味道，崔融，杜审言：都写律诗，都缺乏现实，形式上对唐诗的发展成熟具有促进作用。
明代许学表给杜审言的称号“律诗正宗”
胡应麟《诗薮》称杜审言是初唐五律诗第一人
四． 沈宋（武后中宗两朝）完成了律诗的体制，扩大了律诗的影响
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五． 王绩与四杰
王绩：代表作《野望》隋朝遗民 “才高位下”
四杰（名解）：初唐时期，特点是承先启后，深受齐梁诗风的影响，又自觉克服齐梁诗风鲜丽的流弊，在内容和意境上又迈进了一步。
1. 王勃：字子安，王通之孙，王绩侄孙《王子安集》16卷“徒志远而心屈，遂才高而位下”
《送杜少府之任蜀州》表达的是乐观开朗，积极进取的时代精神。《滕王阁序》全诗表现的是种物存人亡，流光易逝的心情，为自己事业无成感慨万千，高昂的格调，雄浑的气势，奠定了唐诗的格调。
2. 杨炯：四杰中成就最低《杨盈川集》边塞诗《从军行》
3. 卢照邻：字升之，号幽忧子《幽忧子集》四杰中生世最卑微，作品充满悲苦之音《曲池荷》苦难生活，凄凉小境的写照。《长安古意》借古讽今
4. 骆宾王：写诗最多的一个，托物寄兴得手法，咏物诗中表现较好，有种创新精神。
六． 张若虚《春江花月夜》（重点）“孤篇盖全唐”（闻一多）“诗中的诗，顶峰的顶峰”
第一层——月夜美景 第二层——月下沉吟 第三层——月托相思
由大到小，由远及近，由景及人得写法
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前四句总写，中间八句写思妇对游子的思念，后八句写游子对思妇的思念，全诗情景理融为一体，对大自然的称赞，中心点以月为主体，既是景又是情。韵律美，感情旋律“哀而不伤”，全诗36句，平仄，九次转换。
七． 陈子昂
1. 革新主张：《修竹篇序》“风骨”要求施工有高尚充沛的思想感情和刚健充实的内容，诗歌要有明确的政治倾向，现实的批判，对政治要有见解，兴寄写作手法。（比兴）
2. 创作实践：《登幽州台歌》孤独感，仍表现出英气勃发
第二章 盛唐山水田园诗人
兴盛的原因：社会原因——有赖于社会政治的稳定和经济的繁荣；思想基础——隐逸之风的盛行（隐逸原因—政治失意，隐逸山林，如陶渊明；隐逸是唐代取士的一种途径；唐朝统治阶级十分提倡佛道）；文学本身的承传
东晋——陶渊明；魏晋南北朝——谢灵运，谢朓，但在晋宋以前，山水诗情景不能很好的交融，唐代——山水诗情景交融，基调蓬勃积极向上
一． 孟浩然：田园隐逸诗“恬淡淳厚”《过故人庄》山水行旅诗“清新淡定“《宿建德江》
二． 王维
1.以40为界，前期——热衷于仕进，后期——参佛，字摩诘，被称之为“诗佛”
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创作前期——政治诗（富于批判精神）边塞诗为主，如《少年行》《老将行》《使至塞上》，豪放浪漫，积极向上，动的，具有力度，雄浑的感觉。创作后期——山水诗《鸟鸣山间》静的。
3. 山水田园诗的艺术特色：用线条，几何形组合来构成某种画境《使至塞上》；用色彩来构成美的画境，明亮清新明丽的色彩；用光来构成美的画境《山居秋暝》“明月”；散点透视，把远距离拉近，把高处拉低，“山中一夜雨，树梢百重泉”（王夫之评价此句“妙者能使远者近，转虚成实”）总结起来共两点“诗中有画”、“以禅入诗”。在于“悟、喻”，就是把禅理诗性化得融入到诗境中，使人在欣赏诗歌的过程中，既有诗美的享受又能得到禅理的启迪。《辛夷坞》木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
第三章 盛唐边塞诗人
兴盛的原因：（社会原因）由于当时社会边境战事频繁；文学自身承传，鲍照五言边塞诗—杨炯《从军行》；环境—通过边塞战争建功立业走上仕途；边塞本身的吸引力，自身的美丽；人民的喜好。
一． 高适：字达夫，盛唐诗人中唯一做到高官而封侯者，现实主义《燕歌行》
艺术特点：政论性强，议论边塞；“悲壮而厚”（清代王士祯评价），直抒胸臆；高适的诗在艺术和构思想象上市务实的。
二． 岑参：《走马川行奉送出师西征》艺术特点是政论性强，以一个浪漫的视角描写边塞；景中寓情；尚奇。（见书）
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第四章 伟大的浪漫主义诗人李白
一． 生平：字太白，号青莲居士
二． 思想：儒——积极入仕，追逐功名；道——隐不绝俗；侠——侠士思想
三． 艺术特色（重点）：巨大的激情，巨大的爱国情感；凌云、飞动、巨大的歧视；雄奇博大的形象体系；想象大胆合理，夸张与比喻结合；变幻莫测的章法；高华自然的语言。杜甫评价之“飘然思不群”
四． 伟大表现在：有高层的政治生活经历才能对生活有更深层次的理解；反映下层人民生活。
第五章 伟大的现实主义诗人杜甫和李贺
一． 生平：字子美，自称“少陵野老”，杜子美、杜少陵、杜工部、杜拾遗，作品一千多首
二． 艺术特色：清新闲雅，沉郁顿挫
三． 李贺“诗鬼”
1. 思想内容：A“诗史”——安史之乱前，《兵车行》揭露穷兵黩武；《丽人行》揭露杨国忠家属们穷奢极侈的生活；《咏怀五百字》揭露上下阶层对比的状况。安史之乱中，代表作《春望》写战争对社会的破坏；《石壕吏》爱国情感。安史之乱后，《释闷》战争带来社会的混乱，兵将骄奢的生活，少数民族入侵。B忧国忧民的伟大情怀
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2. 艺术风格：A现实主义（现实主义的广阔性—内容囊括量大、深刻性—内容深厚、严密性—谋篇布局有条理），沉郁（指情感，忧国忧民）顿挫（闷、沉重的气势）B萧散冲淡的风格
第六章 白居易和新乐府运动
一． 新乐府运动（代表作是讽刺诗）元白诗论，白居易诗歌理论指导下的运动
诗论：诗歌必须为政治服务；文学是现实生活的反映；强调诗歌的教育作用和社会功能；主张形式必须服从内容。
元白诗派：中唐时期以元稹、白居易为代表追求设个浅显易懂的语言流派，其诗奇绝险怪。
二． 白居易的讽喻诗
1. 生平：字乐天，自号香山居士，自己将其诗分为讽喻（比较重视符合他的诗论）—闲适—感伤《长恨歌》—杂律
2. 讽喻诗的思想：广泛的反映了人民的痛苦并且表示出极大的同情；爱国主义思想；对统治阶级的弊政弊端进行揭露。
3. 讽喻诗的艺术：主题专一明确；运用外貌、心理来塑造人物形象；具有鲜明的对比，特别是阶级对比；叙事和议论结合；语言的通俗化。
4. 新乐府运动其他参与者：元稹《行宫》《连昌宫词》张籍，只写农民，选题不大，多
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谢小事，以小见大，擅长人物心理刻画《野老歌》《秋思》（张籍—直露，王建—含蓄）
第七章 古文运动和韩愈、柳宗元的古文
一． 古文：指和另外一种文体（骈文）相对立的文学概念，其特点是散行单句，质朴无华。
古文运动：中唐时期，韩愈、柳宗元倡导的一次文学革新运动。其矛头是革除骈文，它以儒学复兴为号召，通过对文风、文体、文学语言的革新，用刚健质朴的散文取代绮丽柔靡的骈文，以达到张扬儒术的目的。
二． 韩愈的理论：文（形式）道（内容）合一，以道为主—核心；要求文章反映现实，要言之有物—重点；加强修养，为文养气—途径；反对因袭，强调创新—精神；务去陈言，文从字顺。
三． 韩愈
1. 议论文《师说》；叙事散文—墓志铭；抒情散文
2. 议论性散文的特色：感情充沛，气势雄伟；逻辑严密，条理清晰；语言精炼，简明锋利。
四． 柳宗元：寓言小品，发展为独立的文学样式；山水游记《永州八记》；传记散文《捕蛇者说》描写下层人民表现阶级矛盾
第八章 韩孟诗派
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一． 韩愈
1. 生平：字退之，自称郡望昌黎，多称韩昌黎《昌黎先生集》
2. 韩诗特点：奇、险怪；诗歌以气势见长；语言、意象的奇特新颖；散文化的艺术风格，以文为诗—散文化的章法，散文化的句法，好发议论（原因——杜甫对他的影响，杜诗的奇险之处被继承；对时代的反抗；个性原因，性子燥急“怨毒之气：）
二． 孟郊
1. 生平：字东野，苦吟的代表
2. 孟诗的特点：诗囚
三． 贾岛：《长江集》诗中有哀飒的境界，诗中保持空寂状态，高雅风度
四． 李贺：字长吉，具有韩孟诗派的特点。诗歌内容——生命与理想的矛盾，矛盾转化到神鬼的世界中，号称“诗鬼”。艺术特色是具有丰富的想象力，近似于病态又是天才的想象；构思的跳跃；追求语言、意象的新颖；侧重心理，主观的心理，为诗歌开辟了描写心理的新境界。
第九章 晚唐文学
一． 杜牧 祖父杜佑，史学著作《通典》与李商隐并称“小李杜”
1. 诗歌内容：书写自己的壮志理想，表现出爱国忧民的思想感情（深沉的历史感）；表
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现统治者荒淫奢侈的生活；写景抒情；感伤诗。
2. 艺术风格：俊逸爽朗，又带有风华
二． 李商隐 深婉，追求心理刺激
1. 艺术特色：意象的象征性；意识流的表现手法；密丽精工；大量用典
2. 无题诗：14首—离别相思（爱情的悲剧情感）无题诗界说——无题、广义无题。特征是抒情化、纯情化（主观性—身无，抒情性—心有）、深微化、象征化（象征与比喻结合，象征与写实结合）
第十章 晚唐五代词
一． 词的发展
1. 敦煌曲子词：题材广泛，分为22类；反映底层人民；格律不成熟
2. 早期文人词：李白为代表
3. 中唐文人词：张志和、刘禹锡；都是诗人，词调短，民歌的风格
二． 温庭筠与花间词人
1. 温庭筠：第一个大力作词的词人，“温李”。代表作《菩萨蛮》客观描写，采用暗示手法，纯美之作
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2. 《花间集》（名解）第一部文人词的总集，编者赵诚，特点绝妙歌词集锦
3. 花间别调：韦庄——侧重于主观抒情；李煜——完全是主观抒情
三． 李煜 字重光，南唐国主，伶工之词—士大夫之词
1. 创作分期：两分法，以亡国为界、三分法
2. 创作成就：抒发真情实感，开创新的词风《虞美人》（俞平伯“奇语劈空而下”）；扩大了词的题材，开拓了词的意境，是词有了社会内容（周济评之“生马驹，以意为主，挥洒自如，一气流走”）；发展了词的艺术技巧，语言运用上—形象生动、白描手法、用比喻修辞；结构艺术
3. 周济评之：艳妆——温庭筠，淡妆——韦庄，粗头乱服——李煜
唐风宋韵
一． 社会概况
1.政治：实行高度的中央集权制，对内严防；分化政策（军制——兵将分离；官制——官与职分离）；外交政策，忍辱。
2.经济：结束长期分裂的状态，繁荣
3.文化教育：文人+学者+官员，策论，考试过程严缜；抑武尊文，文官结合
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宋代人心理情感的反映是代表性作品，但是宋代诗、散文也很发达，有所创新，也有突出成就，宋代人更加面对现实，是实用派。
二． 文学（诗、词、散文、戏剧、小说）
特点：能对现实生活，眼前景物作细致的观察深入的体会；描写精细，刻画工致；题材广泛丰富；讲究理趣，爱发议论；讲究形式技巧，格律；注重现实主义精神。
3. 唐诗注重神韵和格调，积极热爱诗歌情感，宋诗注重气骨和理趣，冷静的态度。宋词成就更加突出，分为婉约派和豪放派。散文始于宋初的诗文革新运动，基本描写政治情感，抒发政治观念。戏剧和小说是新生的，具有强大生命力，元曲，明清小说。
第一章 宋初诗文革新运动
宋初三体
1. 西崑体：代表人物是杨亿，刘筠，钱惟演，收到温庭筠，李商隐浓艳诗的影响，主张言之无物，夸饰文学，《泪》。对西崑体的革新——石介（道学家）
2. 白体：白居易新乐府运动提倡简易文风，关注现实主义，“传道而明心”。王禹偁——诗，表现对人的关怀，诗风平易简朴；文，认为文章是传道而明心的工具，主张文从字顺。《对雪》《感流亡》
3. 晚唐体：（九僧诗）林逋《山园小梅》质朴平淡的诗风
第二章 北宋前期的词
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一． 闲雅而又情思的晏殊词：“赤子之心”“神色不变”，理性的词人，词集《珠玉词》，珠圆玉润词人的本质；情中有思的意境《浣溪沙》；闲雅的情调《清平乐》
二．苏梅：苏子美，梅尧臣
三． 语淡而情深的晏几道：古之伤心人，字字都是泪，句句都是伤，《小山词》；如梦如幻的境界《鹧鸪天》语淡而情深的风格。
四． 欧阳修 字永叔，号醉翁，六一居士，在宋代被称为“今之韩愈”
1. 唐代古文运动：文道之间的关系，欧阳修——“道胜者文不难自至”“其为道虽同，言语文章未尝相似”“务高言而鲜事实”，提倡平易文风。
2. 散文：《与高司谏书》指责高趋炎附势，不主持政事《朋党论》《醉翁亭记》《秋声赋》
3. 诗歌：关心事实《食糟民》《边户》，写个人感受《画眉鸟》向往自由的生活，写王昭君，认为王的悲剧是统治者的昏庸无能《明妃曲和王介甫》《再和明妃曲》。宋诗的很多特点都是由欧奠定，宋诗太直太露，缺乏韵味。
4. 诗歌理论总结：《六一诗话》我国特殊的诗歌评论形式开始，后人为防混淆，改为，以一种随意漫谈的形式评论诗歌。
5. 词：更有情趣和艺术魅力，讲究对称，疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观）
五． 曾巩：唐宋八大家之一，字子固，主要成就在散文上，特点是含蓄，典重，雍容，平易，结构严谨，布局完整，委婉曲折，有学究气，名作《上欧阳舍人书》。
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六． 王安石：唐宋八大家之一，字介甫，晚年号半山居士，《答司马谏议书》政论性短文《伤仲永》词《桂枝香》，认为写文章要为政治服务，“有补干事”“以适用为本”，不注重感情，只注重思想。欧阳修评之“翰林（李白）风月三千首，吏部（韩愈）文章二百年”。
七． 范仲淹：不算地道的词人，字希文，宋代豪放词的兴起，《渔家傲》《苏幕遮》
八． 张先：字子野，别称“三影”，宋代豪放词的发展，婉约——豪放，小令——慢词。
九． 柳永：第一位写词的人，原名三变，字耆卿、屯田，以俚俗的语言写词，词集《乐章集》
第三章 苏轼
一． 生平：字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，第一个写悼亡词的人。庄子思想，崇佛学思想，儒家思想。受诬陷“乌台诗案”
二．文学创作
1.散文：把文章比喻成“精金美玉”，韩如潮，柳如泉，欧如澜，苏如海，文章气势磅礴。
2.诗歌：诗中有陶渊明那样的理性思维，宽广的胸怀，重视神而非形。
3.词：开辟词的新天地，开创了豪放词，典型特征是以诗为词，将两者合二唯一，其
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词不受音律影响，注重内容，摆脱了词作为乐曲而存在，打破了诗庄词媚的特点，使词中也含有尊重，庄严的情感。
第四章 北宋后期的诗词
一．苏门四学士：黄庭坚，秦观，张耒， 晁补之，政治思想上一致。
二．秦观：字少游，号淮海居士，《淮海居士长短句》，秦观的婉约词非常纯正，音律谐美，语言淡雅，富有韵味，深沉，凄婉。（晁补之）秦观——诗似小词，苏轼——小词似诗，婉约词（诗）
三、贺铸：字方回，外号“贺鬼头”词以美艳著称，铁骨柔情，善长抒情，风格美艳婉丽，《青玉案》，被称为“贺梅子”
四、周邦彦：字美成，号清真居士，婉约词的集大成者，对词的贡献主要在音乐性上，使得词格律严谨，《四库全书》说“妙解声律，为词家之冠”。主题是描写男欢女爱，注重形式；工于描写，描写细腻，生动传神，语言运用上讲究技巧，“一一风荷举”；善于铺叙，《六丑。蔷薇谢后作》（多处转折，反复交错渲染伤春伤别的情怀，这即错铺叙手法的运用）；精于音律；平仄（上去入）。
五、江西诗派（名解）
1.黄庭坚的生平：字鲁直，号山谷道人，被贬后号涪翁，和苏轼并称“苏黄”
2.黄庭坚的文学主张：脱胎换骨，点铁成金（意思相同而用语不同，借用前人的诗句来加以发挥，以故为新，以俗为雅）；尚奇硬，用僻典；拗句，拗律，险韵。
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六、陈师道：字无己，号后山居士，《后山诗话》对诗歌的体会远远超过江西诗派，苦吟诗人，吟榻（作诗的一种方法），“闭门觅句陈师道”（黄品坚）
第五章 北宋末至南宋初的文学
阶级矛盾，民族矛盾
一、李清照
1.生平：号易安居士，词集《漱玉词》并被记入《宋史》，婉约词，“男李后主，女李易安”，豪放以幼安为首。
2.创作：以1127年金兵占领汴京为界，分为前后两期。前期——安定、平静、热情，快乐的，描写美满的夫妇爱情生活，或者彼此短暂分离后的相思之情，肯定正当的夫妇爱情在当时具有一定的进步意义和积极意义。“代言体”，是以男子的口吻写女子的心声，女性被剥夺了抒发自己情感的权利，即便有能力也不敢诉说。后期——感伤、沉痛，充满血和泪，孤苦无依，漂泊孤独，国破人亡，真切、真诚，“修辞立其诚”。散文《金石录后序》，诗《夏日绝句》（和词完全不同，奇气横溢的特点，风格大气磅礴，深沉雄浑的风格）。
3.艺术特色（重点）
二、朱淑贞：自取幽棲居士，诗集《断肠集》，从不同反面反映婚姻生活的不幸，作品中有很多关注同情百姓的诗作，值得注意。
三、叶梦得：理学家，填词不是主要事业，对社会是一种冷漠的态度。
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四、张元千：词人，《贺新郎》《架新郎》，打开宋代爱国词的先锋。
五、岳飞：《满江红》
六、陈与义：江西诗派，“一祖（杜甫）三宗（黄庭坚、陈师道、陈与义）”，能够体现杜甫诗歌沉郁顿挫的风格。
七、吕本中：理性的诗人，不矫作。
八、曾几：诗风清新活泼，有爱国情怀，推崇黄庭坚，江西诗派中比较关心民心疾苦，是陆游的老师。
九、刘子翬：道学家，朱熹的老师，平山先生，诗歌中没有道学家的意味。
第六章 陆游
一、生平：字务观，号放翁，成为爱国诗人有家庭的原因，更主要的是他处在的时代。入蜀之前——入蜀之后，《入蜀记》相当于日记体，这一时期著有《剑南诗稿》，将自己的家改名“风月轩”。——晚年家居时期《居士记》
二、创作（三个阶段——重点）爱国情怀在诗歌中的体现
1.诗歌：少工藻缋，讲究辞藻华缋，江西诗派讲究脱胎换骨，缺乏内在感染力，缺少生活经历，入蜀前生活较单调；——中务宏大，反对雕琢，反对奇险，“诗欲工而工亦非诗之极也”，陆游评价陶渊明“质而实绮，癯而实腴”，提倡诗歌源于生活，从生活实践和创作实践中写出好诗；——晚造平淡，题材、感情有变化，但爱国的激情一直没变，诗风平
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淡，抒发很多隐居之乐，晚年的生活以一种调笑、调侃自己的贫穷生活状态，“戏作”。
2.词：爱国情怀的词，《卜算子》《诉衷情》《钗头凤》
3.散文：学习曾巩，代表作《入蜀记》
4.中兴四大诗人（名解）：陆游，杨万里，范成大，尤袤，因为四人都是好朋友，有同是江南人氏。其中，能称之为大诗人的只有陆游。
三、范成大：号石湖居士，田园诗，“范石湖田家之咏”
田园诗的艺术特色（重点）：他把田园风光的描写和悯农忧民的情怀贯注在一起，给田园诗更丰富、更深刻的思想内容；他把田园生活以组诗的形式如此集中系统的加以表现，在中国文学史上还是少见，同时由于作者对农村生活有亲切的观感和全面的体察才得以全方位的展现农家生活的全景，完整刻画出农民的面貌，使田园诗内容含量大为扩展；以朴素自然的语言，真实生动的细节描写，把田园生活表现的亲切动人，并形成一种清新闲雅的风格，大大丰富了田园诗的表现技巧。
四、杨万里（名解）：书斋名“诚斋”，50岁左右弃江西诗派，慢慢形成自己独特诗体“诚斋体”。《江湖集》，盖学后山（陈师道），半山（王安石），山谷（黄庭坚）。
《诚斋体》也有爱国题材，从质和量而言，没有太多特色，比较平淡，但却是个多产的作家，共有诗四千多首，大多数写山水，流年风光，对生活保持欣赏和玩味的态度，没有多高的质，在精神世界比较狭隘。
“诚斋体”（重点）：时间、人物、出自、特点—大量采用民歌的腔调和白话口语入诗，
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用典极少，形成一种新鲜活泼的诗歌风格，这种诗歌风格言语在《沧浪诗话》中称之为杨诚斋体。
第七章 辛弃疾
一、张孝祥（张元千）：在苏轼和辛弃疾之间起到桥梁和先行者的作用，号千湖居士，字安国，《千湖集》写他的政治处境和爱国情怀。
二、辛弃疾
1.生平：号稼轩，字幼安。
2.分期：1140—1170建立丰功伟业；1170—1182不得志时期；1182—1217闲居时期。
3.创作：A英雄之词（诗人之诗相比较）辛弃疾的诗豪情万种的刚和艺术技巧的柔给人以双重印象，总的感觉是刚柔并济。《稼轩长短句》B寄托遥深，好用典，多个地方都有典，且有很深的含义，即使不用实的词，不是用词的表面意思表达，而寄托以深厚的内容，符合韵味的特点。在辛弃疾词中隐含着中国文人的矛盾——隐与仕。
第八章 南宋后期文学
一、姜夔：号白石道人，字尧章，被人推崇为“词中之圣”，杨万里称其诗是先锋，沿着周邦彦的路子，词有清高，清空骚雅的特色，文人化品味很浓，清幽冷峻，格律发展，但词却走下坡。《扬州慢》
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二、史达祖：擅长咏物词，构思巧妙，思想上不高。
三、吴文英：号梦窗，更加追逐对此的雕琢，以致读后晦涩难懂。周密号草窗，合为“二窗”。
四、王沂孙：字圣与，号碧山，善咏物词，相对高雅，寄托国家之恨表感伤，低沉哀伤，“王碧山词品最高，味最重，意境最深，力量最直。感时伤也之言，而出以缠绵忠爱，诗中之曹子建杜子美也。”
五、张炎：《词源》提出“清空”“骚雅”
六、“四灵”和江湖派诗人（名解）：南宋后期指，特点都是诗学晚唐，晚唐体清逸，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣，讲究练字逐句，风格纤细，意境狭窄。反对江西诗派。
江湖诗派：由四灵派的影响而发展起来的，因为陈起刊印《江湖集》而得名，江湖诗人区别当朝当权者而言，特点是没有明确的创作宗旨，不是一个组织严密的文学团体，成员间社会经历，思想状况，创作经历不同，代表人物有戴复古，刘克庄。
七、《沧浪诗话》：严羽，一部全面系统的诗论。为什么叫《沧浪诗话》，严羽在宋末过着隐居生活，号沧浪逋客，探讨诗歌原理，创作，借鉴。《诗辨》《诗体》《诗法》《诗评》《诗证》。
发展过程：汉——《文心雕龙》文学批评——宋代，欧阳修最早一部诗话《六一诗话》，以资闲谈，陈师道《后山诗话》
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八、南宋末爱国诗人文天祥
第九章 宋元话本
一、产生和发展
1.产生于说话这门艺术，类似于今天的说书，话指专门的术语，元明时期称平话（区别配合与音乐、舞蹈）或词话，指带说带唱的意思。话本就是说话艺术的底本，今天的话本专指短篇小说。话本的出现有正式记载的是从唐代开始，文物出土可以推到汉代，最盛行是在宋代，宋代城市经济的繁荣，精神文明需求，士族阶级的兴起，南方更加繁荣。
2.特点：宋代有固定的场地；成为职业化的特点，专门化、职业化的技艺，分类细，专门的称呼，小说四家族——讲史（历史的东西，通鉴，历史大事，社会发展等，分为说三分，即三国时期，或是说五代史，其特点是延续着讲）小说（公案，烟粉类，传奇，灵怪类，讲述一人一事，一次大概几个钟头，前两者最有影响力），说经（佛经故事，佛教通俗宣传，唐代的变文后的演变），合生。
二、宋元话本小说的思想内容和艺术成就
1、呈现很多的风格特色，多写市民，可以看到新的市民形象走进文学作品。
2、爱情婚姻：《快嘴李翠莲》爱情婚姻上与封建制度的冲突，塑造了一个引人注目的妇女形象，表现她一个人得事，一个人唱加上简单评价，巨大的轮廓，形象突出，故事简单，有纯朴的地方色彩，但表现出来却荒唐可笑，她不断要求自己的权利，能够勇敢表达自己的意见。
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《碾玉观音》通过爱情婚姻描述当时社会的历史矛盾，所从事的是为统治阶级服务的，不堪奴隶的命运，尤其女主人公要求婚姻爱情幸福的生活，被打死后，鬼魂仍在追求爱情，描绘了永不放弃的美好愿望，对幸福生活的至死不渝的追求。
3.公案作品：《错斩崔宁》通过错判反映妇女悲惨的命运。《万秀娘仇报山亭儿》封建市民的思想局限性，复杂的矛盾斗争。
题型：填空（字，号，词集，诗集，名句）选择，名句填空或赏析，名词解释，简答题，论述题（重要作家的作品，赏析其思想内容，艺术特色，名句分析）
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