动画风格欣赏.

何为动画美术风格？

美术设定和人物设定一般是同时进行的。美术设定就是设计一部动画影片的整体“美术风格”，包括色彩、明暗、透视感、线条等。例如：《龙猫》所要表达亲情之间的故事，就采用了温馨、青翠、舒适的美术风格。而《大闹天空》意在传达正义与邪恶之间力量和精神的对抗，便采取了夸张、压迫、强烈的美术风格。

美术设定应注意以下几点：

① 美术设定应根据故事发生年代的文化和背景，设定出符合该时期的建筑装饰、器物、都市街景等，或不必严格考正历史背景时，根据剧情需要进行天马行空的再创造。 ② 服装和人物个性要协调，并需同时将颜色配合美术设定色系指定好。

不同的故事内容有不同的故事基调。日本宫崎骏的《龙猫》的美术风格充满了浪漫、温馨与童真，在郊外村落的大自然中，高大粗壮、郁郁葱葱的树木，清新、茂盛的草丛，整齐、丰茂的水田，天零点无邪的小女孩，和蔼、善良的老奶奶和肥胖、可爱的龙猫，这些都体现出影片美好而又略带神秘的故事基调。

由法国、加拿大等国家全作，西维亚*乔迈导演的《美丽城三重奏》，风格完全不同于美国式的娱乐大众和常规化的搞笔模式，在国际影评中获得了极好的评价，被纽约时代周刊描述为“结合了甜美与不幸，无忧无虑与怪诞荒唐，引人入入胜的幽默与严峻的黑色”，在整部影片特殊的风格中，角色造型检其夸张，身材不是肥硕、臃肿，就是瘦骨嶙峋，城市建筑的繁杂林立，轮船的高耸，报纸、吸尘器、车轮的奏乐声等，影征中的各个组成元素都传递出古怪、奇异的风格。《美丽城三重奏》的与众不同让腻烦了大批日本和美国程序化商业动画的观众对动画产生了新的观赏情趣。

每个动画影片有其特别的故事基调，把握故事基调中的美术风格，对于相应的角色造型，场景造型及情节，画面色调，音效配合，发展节奏等各个方面的统一是十分重要的。

宫崎骏的《再见萤火虫》故事发生在二战中的日本，兄妹两人饱受战争带来的不幸，失去双亲又遭亲戚的冷眼，哥哥和年幼的妹妹栖身于废弃的防空洞中，最终相继被饥饿折磨致死，揭露距争的残酷无情，带给人们难以想象的灾难。整部片子的美术风格沉浸在沉重、悲伤、苦涩的基调中，画面色调

灰暗、阴郁、情节缓慢，在人物角色设计上，善良、懂事、坚强的哥哥的造型朴素平民化，乖巧的妹妹的造型可爱，留娃娃发型，穿背带短裙，她身上的天真无邪与冷酷、毁灭性的战争形成鲜明的对比，使观众在同情的眼泪中激起强烈反战的情绪。

美国迪斯尼动画电影《怪物公司》讲述了一个虚拟性极强，幽默、风趣的故事，在奇特的怪兽世界中，有着现化的城市和工厂，怪兽之间也有着复杂的人际关系和各种情感，喜剧性的情节让整个故事的美术风格轻松、随意，角色造型古怪而又有趣，极富幻想性的场景和色彩饱和、浓烈的画面，营造出一个儿童化的游乐园式的世界。怪物的造型设计与影片的美术风格也是非常协调的，虽说是“吓人”的怪物，但是他们的外形都十分可爱，影剧院片采用了电脑三维的制作方式，加强了角色的体积感和强烈的质感，使得那些怪兽更加玩具化，另外也借鉴了现实中存在的一些生物的形体，带给观众一定的亲切感。绿毛怪物沙利文类似熊的身躯，高大、强壮，毛发上点缀着硕大的紫色斑点，虽然是恐吓专家，但是两只明亮的眼睛却充满了爱心，头顶上的两只犄角让人产生亲近感。沙利文的助理也是最要好的朋友——麦克和他的高大正好相反，麦克的造型简单，一个近乎椭圆形的身体上只长了一只硕大外凸的眼睛和一张爱讲话的大嘴巴，手臂和腿纤细、短小，头顶有两个像没发育完全的小犄角，矮小的身体却脾气极大。工厂老总亨利长着类似螃蟹状的腿脚步，上半身肥胖、臃肿俨然像个老板的架势，对财富充满了贪婪的欲望。邪恶的郎道的造型类似变色龙和晰蜴，身体很长，有很多脚，可以隐身、变色，扁扁的嘴时而吐着长长的舌头，一双半眯着的眼睛闪现出阴险、狡诈的目光。怪物世界的其他角色或头上长着很多小脑袋的美女，或身体像毛毛虫、蚯蚓一样的服务生，或脑袋像树枝上结满果实一样的员工，或像章鱼一样有很多手臂的大厨等，让观众不得不感叹设计者的奇思妙想。

每部动画影片为了真切地叙述故事，恰如其分地体现自身独特的美术风格，动画的表现形式即成为美术风格的载体。在艺术创作中形式与内容是不可分割、同等重要的，虽然内容是中心，形式是为内容而服务的，但是形式本身所具有的艺术表现魅力也是绝对不能忽视的。动画这个结合了商业元素的特殊的艺术门类也是如此。

动画影片选择好的形式，会给观众的视知觉造成强烈的冲击或放松的享受，但这并不能够说动画影剧院片就已经成功了，因为艺术的终检不是形式，形式之所以重要，是因为它是动画整体内在思想、情感的外延，如果要使动画影片成为经典之作，百看不厌，并且在商业上能够取得相应的回报，那么动画影片中没有使人感动的内容，自然是不能够长久地留住观众的。

我国的动画片《小蝌蚪找妈妈》以中国水墨画的表现形式在国际动画领域中开创了先河，并独具艺术魅力从而荣获国际大奖，中国画最为重视“意”的表现，用笔用墨无不在以“气韵生动”为中心，“写意”这两个字，充分概括了中国画的精髓，《小蝌蚪找妈妈》的成功在很大程度上得益于中国画“写意”的表现风格。

美国导演蒂姆*波顿的动画影片《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》是以造型另类、诡异的木偶为形式，黑色童话风格和反叛的叙事内容是他的影片独特之处，骷髅、僵尸、墓地等内容充满了故事画面，古怪气氛不弥漫着淡淡的浪漫，恐怖的造型中显露出冰冷的可爱与甜美、以木偶的形式来表现动画片的黑色幽默风格，使得故事和故事中的角色更显得滑稽、有趣，观众对这些骷髅、僵尸身上所发生的故事似乎产生了一种怜悯和喜爱，影片也对本无生命的玩偶所表现的生命感引发出特殊的意义。

日本电视动画系列片《蜡笔小新》从内容上看或许更应该属于面向成人的动画片，主人公虽然是幼儿园年龄的小男孩，但思想和意识上却趋势于成人化，风趣、幽默，故事中角色的造型简单，线条随意，甚至可以说有引起丑化，并没有沿袭日本动画造型风格的特征，片中奇特的造型表现形式产生的这种“不协调”恰恰和主人公幼儿思维的成化化形成呼应，更加突出和深化了当今社会环境对儿童年思想教育的影响和危机这一主题内容。

随着科学技术的发展，计算机软、硬件不断开发并更新，计算机图像制作技术有了很大的提高，扩大了动画表现形式的多样性，在原有的手绘、黏土、木偶、剪纸等表现形式的基础上，增添了计算机网络FLASH动画、GIF动动、三维动画等新技术下的动画形式，丰富了动画影片的观赏性。比如皮克萨动画工作室制的经典作品《玩具总动员》、《怪物公司》、《虫虫特工队》、《海底总动员》等，梦工厂制作的《怪物史莱克》，福克斯制作的科幻动画《冰河世纪》，Square picture公司出品的《最终幻想》，这些极具生命感的角色造型亦真亦幻，造型的建模，皮肤和毛发的制作和渲染等包括细节的处理都令观众不得不惊叹计算机技术的神话。新技术的应用、新材料和新现象的发现使动画的艺术形式更加多样化，让设计者的奇思妙想和不可思议的视觉效果得以实现，让人们获得了新鲜、刺激的视觉享受，从而心理上获得了新层面的审美满足感。