书法中的阴阳是指什么?
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发布时间：2022-04-23 17:26
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时间：2023-10-10 22:48
阴阳：古代哲学概念，本义指日照的背向，后遂用以指两种对立的气。古代思想家把万事万物概括为“阴”、“阳”两个对立的范畴（如天、火，暑是阳，地、水，寒是阴）。书法既象形于自然，就要取法于大自然这种阴阳对立的统一，如虚实、刚柔、动静等，以造成书法形式的出现。
书法是由：“阳刚”（线条），“阴柔”（结构）构成，去达到“刚柔相济”的完美，去表现阳刚与阴柔的关系，使阳刚、阴柔相互交融在一起。古人说：“十年磨一剑”、“台上三分锺，台下十年功”，任何一门艺术达到高的境界并非一日之寒，都要经过艰苦的努力才能达到的。
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笔法中的阴阳运笔时有起止。起，即为逆锋起笔。止，即为无往不收或无垂不缩。前一笔的止为下一笔的起做好了铺垫，就形成了笔势往来，也让一幅作品中的每一个字都互相联系了起来，而不是一个字一个字拼凑起来的感觉。
而运笔的起止中就体现除了书者用笔的技艺，也是写好这幅字的前提和关键。“一点成一字之规，一字成终篇之准”。运笔时有缓急。书法作品是视觉的艺术，也是空间时间的艺术，我们看到的笔画的粗与细，在书写的时候就是用快与慢、按与提来展现的。
运笔时的快慢之分给了书法以节奏感很动感，更把抽象的行为艺术融入其中，赋予了书法艺术更深层次的意境。而快慢并不是孤立的，而是相对的。慢可以使一笔之中富含“内容”，一种厚实感、稳重感和柔美感，给人思考与想象的空间；而快则表现了一种力度，体现出了刚健之美。
柔与刚相互渗透，相互补充，让书法具有了层次感和整体感。运笔时有转折。康有为说：“书法之妙，尽在方圆。”而折以成方，转以成圆。用笔时太僵硬，都是折笔，都是方角，让这幅作品具有了凶杀之气，过于可怕，就像在钉子上行走，紧张慌乱甚至会有疼痛之感。
用笔时太圆滑，都是转笔，则给人一种不厚重，不庄重，也难讨人喜欢。因此，转折应得当，方圆应适宜。笔法中应有虚实，如握笔时指实则掌虚，肘实则腕虚，如书写时书小则用实，书大则用虚，更大则要周身皆虚。
运笔也亦应有偏正，偶用偏锋用于取势，然而中锋用笔时不可使笔偏。有藏锋也要露锋，藏锋包笔之气，露锋则“纵其神”，两者相互交叉着运用，则为巧妙。
参考资料来源：百度百科-书法九势
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时间：2023-10-10 22:49
书法中的阴阳是指：笔到之处为阳 ，空白部分为阴。
阴和阳是一组反义词，可是它们却能统一、和谐的搭配在一起，产生美。可以这样说，这个世界如果缺少阴和阳的其中一个，就不会有今日之辉煌。古人云：“根本者，阴阳也。阴阳共存，相生相克。”
好的书法家首先需要领悟阴阳，因为一个好字必须阴阳和谐。书法中的阴阳和谐之美是十分常见的，例如横细竖粗，撇细捺粗，这些都是阴阳的基本体现。因为一个好字，它中间的阴阳必定是共同存在的，并且搭配的很和谐。做到了阴阳互相包容，互相渗透，互相贯通，互相合作，做到阳不离阴，阴不离阳。反之，如果一个字之中只有阳与刚而无阴与柔时那么它就失去了生机，以致于僵硬掉了。同样，如果一个字中只有阴与柔而无阳与刚时，那么字就失去了“骨”与“筋”，从而成了一团软泥或是一盘散沙。以柔克刚，以刚扶柔这是阴阳统一、和谐的方法。
欧阳询在《传授诀》里写道：“凡书字最不可忙，忙则失势，次不可缓，缓则骨痴，又不可瘦，瘦则形枯，复不可肥，肥则质浊。”书法中的阴阳不仅仅指细与粗，柔与刚，还有快与慢，窄与宽，大与小。书圣王羲之《议书》：“二字合为一体，并不宜润，重不宜长，单不宜小，复不宜大。密胜于疏，短胜于长。作字之体，须道正法。字之形势，不得上宽下窄。不宜密，密则如疴瘵缠身，不宜疏，疏则如溺水之禽，不宜长，长则如死蛇挂树，不宜短，短则如踏死虾蟆。此乃大忌，不可不慎。”这里可以看出笔画与字的结合必定要适中，这也就是阴阳和谐。
阴阳的交替是宇宙的根本规律，运用阴阳的无穷变化作为作书的方法，使书法奥妙无穷，要求“动如山河，静如山丘。”又如“行云流水，舒缓飘逸，跌宕有致，轻柔圆滑，连绵不绝，使自己融于天地自然，达到物线两忘，物我一体的境界”行美感目，神美成心。做到阴阳统一、和谐，使书法艺术美妙无比。)
热心网友
时间：2023-10-10 22:49
中国的文化就是深奥啊 阴阳可以应用到各个领域 它相互对的，正反、善恶、黑白、大小、粗细等都是阴阳的外向，对于书法有人认为是浓淡、轻重、疏密、大小、开合。但是也可以用另一种思维来理解 就是你用的纸是白的墨是黑的 这样你一落笔便见阴阳之分 笔到之处为阳 空白部分为阴
热心网友
时间：2023-10-10 22:50
阴阳是相互对来说的，比如粗细，浓淡、轻重、疏密、大小、开合。就是一种对比。
热心网友
时间：2023-10-10 22:50
这个主要就是针对软笔书法，狭义上可以理解为笔画中飞白与实心部分；阴阳本身是个相对的概念，也可以说是书法作品中的变化！以上是个人理解
