以《雨霖铃》为例，说说情和景的关系;以《踏莎行 郴州旅舍》为例。赏析“砌成此恨无重数”中“砌”的妙处
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发布时间：2022-04-23 17:55
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时间：2023-10-11 22:11
这首词是一首抒写别情的词。词的内容以冷落的秋景作为衬托来抒发一对离人的依依惜别的伤感。它是作者晚年赴屯田员外郎任所作的。
全词以“别”为中心层层敷陈。上片写别离时的情景，下片设想别离后的凄清。词中统共只出现了一个“别”字，但通篇一笔到底，无一处离开别意。
一开始作者就用了白描手法，抓住秋天的特色渲染出一种别离的气氛。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。“寒蝉”一词点明了秋景，“凄切”形容蝉叫。蝉叫声未必凄切，但因词人本就怀着一种伤心的情愫，听到了蝉鸣声就产生了凄楚之感。此与《长恨歌》：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，是同一作法。王国维：“以我观物，故物皆着我之色彩”（《人间词话》上）。透过一个“对”字可以看到离人惜别时无限留恋的神情。眼看长亭外雨停了，日暮了，催人别离的时刻已将来到。“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞”，哪里还有心绪开怀畅饮啊！都门帐饮本是为了别离而设的。江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”如今，对这一对即将离别的情人来说，心情哀伤，只有饮闷酒而已。手执着饯行杯，眼搁着别离泪，正在无比缠绵，无限依恋，无心无绪之际，突然闻“兰舟催发”，无情的船家催人赶路人，真是五内俱裂，不可名状。什么“将自保重”、“前程万里”之类的叮咛、祈颂之词都谈不上，唯有“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”作者通过“执手”、“相看”、“凝咽”，这一连串细腻含蓄的动作，表达了双方极其复杂微妙的心理。此刻他们的内心活动是什么呢？“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”就要分手了，想到今后相去万余里，各在天一涯，道路阴且长，会面安可知？只觉得眼前烟波浩渺的江面远连着楚天，那空旷开阔的南方天际，笼罩了一层黯淡的色彩。诗人预感着一种不祥之兆，等待自己的将是艰涩的宦途，孤寂的生涯。愈想愈不愿分手，可是已身不由己的了。“千万遍阳关也则难留”啊！
在这种怅惆失意的心情支配下，词过渡到了下片。下片的意思没有另拓一层，而是上片的继续和发展，仅仅在笔法上有所变化而已。如果说上片写实，那么下片则重虚似。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”一上来就贯串上文之情直抒胸臆，点出离别的冷落。“那堪”两字披露了自己愁肠百折，无法排遣。于是顺着这层意思诗人驰骋着联想。“今宵醒酒何处？”文思由实转虚，用虚似的手法设想，明晨醒来自己将置身在何处呢？诗人以疏淡的笔触，饱蕴着感*彩，渲染出一副凄清冷寂的画面：“杨柳岸晓风残月。”着墨不多，寄情颇深，创造了一种无比惆怅，无限怀人的意境，读之令人潸然泪下。诗人恍惚感到自己一夜昏睡，次晨醒来，只见习习晓风中残月在天、扁舟傍岸处杨柳依依。送别之人已杳无踪影，顿时感到黯然消魂。晓风残月本是一种惨淡之景，垂柳傍岸更平添一层凄怆之情。李白《塞下曲》：“笛中闻折柳”，《诗经》有“昔我往矣，杨柳依依”，唐人王维的：“客舍青青柳色新……西出阳关无故人。”诸名句，都是写别情的。然而捕捉形象，描写缠绵悱恻的心理状态更委惋曲折，却以柳永此句为最。贺裳《皱水轩词筌》云：“柳屯田，‘今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月’自是古今俊句。”
情到深处触处皆是。“杨柳岸晓风残月”一笔凌空通篇俱胜。下面的文字益发情致绵绵了。诗人从反面进一步设想别后的心境。即使未来有良辰好景，谁与为欢？便纵有千种风情，谁与共话。这是一种以乐景写哀的手法。以乐景：“良辰美景”“千种风情”来反衬哀情，其哀情更切。最后“更与何人说”这一反词问句把刚刚兴起的激越的感情又鉴然收住。如此煞尾收到了言虽尽而意未已的艺术效果，给人以充分想象的余地。全词写得虚虚实实，回环曲折，句句是别，字字关情，情为景用，景为情设。
“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”二句原是常见的典故，表示亲友间的寄赠和慰籍。前者见《荆州记》：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”后者出自古乐府《饮马长城窟行》，其中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书……上言加餐食，下言长相忆。”鲤鱼传书，表示男女相思之情，此两句是说通过双方书信相通及礼物的馈遗，表示思念。这也正好把作者整夜不能睡觉和白天了无所事的苦闷得到排遣，因为得到朋友和家人的信息或许能改变自己的情绪，可是，作者在后一句用了“砌成此恨无重数”， “砌”无数重的“恨”，作者并不因为能得到朋友和家人的安慰或关心而情绪上好一点，反而恨无重数，可见作者心中怨之深，愤之切，而是什么恨让作者自己怎么咬牙切齿呢？我们要回到开头的地方，因为远离朝廷流放异地，使自己的抱负无法施展而恨，其一；其二，流放异地，明明离桃源不远，可不能近，而安慰下自己孤独的灵魂；其三，春末的寒冷让作者自己更感到前途无望；其四，即使驿寄梅花、鱼传尺素，可并不能安慰自己精神上的痛苦。如此种种，在作者内心深处像无数的砖“砌”了起来，一个“砌”字把不可言传的抽象的感觉，变为具体形象的东西，给人一种直觉的感受，如砖石砌墙。为什么会造成这种心情呢？想到自己无罪遭贬，于是由愁苦转而引起心中无限的怨恨，最后直*出“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”两句天问式的呼唤。
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这首词是一首抒写别情的词。词的内容以冷落的秋景作为衬托来抒发一对离人的依依惜别的伤感。它是作者晚年赴屯田员外郎任所作的。
全词以“别”为中心层层敷陈。上片写别离时的情景，下片设想别离后的凄清。词中统共只出现了一个“别”字，但通篇一笔到底，无一处离开别意。
一开始作者就用了白描手法，抓住秋天的特色渲染出一种别离的气氛。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。“寒蝉”一词点明了秋景，“凄切”形容蝉叫。蝉叫声未必凄切，但因词人本就怀着一种伤心的情愫，听到了蝉鸣声就产生了凄楚之感。此与《长恨歌》：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，是同一作法。王国维：“以我观物，故物皆着我之色彩”（《人间词话》上）。透过一个“对”字可以看到离人惜别时无限留恋的神情。眼看长亭外雨停了，日暮了，催人别离的时刻已将来到。“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞”，哪里还有心绪开怀畅饮啊！都门帐饮本是为了别离而设的。江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”如今，对这一对即将离别的情人来说，心情哀伤，只有饮闷酒而已。手执着饯行杯，眼搁着别离泪，正在无比缠绵，无限依恋，无心无绪之际，突然闻“兰舟催发”，无情的船家催人赶路人，真是五内俱裂，不可名状。什么“将自保重”、“前程万里”之类的叮咛、祈颂之词都谈不上，唯有“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”作者通过“执手”、“相看”、“凝咽”，这一连串细腻含蓄的动作，表达了双方极其复杂微妙的心理。此刻他们的内心活动是什么呢？“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”就要分手了，想到今后相去万余里，各在天一涯，道路阴且长，会面安可知？只觉得眼前烟波浩渺的江面远连着楚天，那空旷开阔的南方天际，笼罩了一层黯淡的色彩。诗人预感着一种不祥之兆，等待自己的将是艰涩的宦途，孤寂的生涯。愈想愈不愿分手，可是已身不由己的了。“千万遍阳关也则难留”啊！
在这种怅惆失意的心情支配下，词过渡到了下片。下片的意思没有另拓一层，而是上片的继续和发展，仅仅在笔法上有所变化而已。如果说上片写实，那么下片则重虚似。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”一上来就贯串上文之情直抒胸臆，点出离别的冷落。“那堪”两字披露了自己愁肠百折，无法排遣。于是顺着这层意思诗人驰骋着联想。“今宵醒酒何处？”文思由实转虚，用虚似的手法设想，明晨醒来自己将置身在何处呢？诗人以疏淡的笔触，饱蕴着感*彩，渲染出一副凄清冷寂的画面：“杨柳岸晓风残月。”着墨不多，寄情颇深，创造了一种无比惆怅，无限怀人的意境，读之令人潸然泪下。诗人恍惚感到自己一夜昏睡，次晨醒来，只见习习晓风中残月在天、扁舟傍岸处杨柳依依。送别之人已杳无踪影，顿时感到黯然消魂。晓风残月本是一种惨淡之景，垂柳傍岸更平添一层凄怆之情。李白《塞下曲》：“笛中闻折柳”，《诗经》有“昔我往矣，杨柳依依”，唐人王维的：“客舍青青柳色新……西出阳关无故人。”诸名句，都是写别情的。然而捕捉形象，描写缠绵悱恻的心理状态更委惋曲折，却以柳永此句为最。贺裳《皱水轩词筌》云：“柳屯田，‘今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月’自是古今俊句。”
情到深处触处皆是。“杨柳岸晓风残月”一笔凌空通篇俱胜。下面的文字益发情致绵绵了。诗人从反面进一步设想别后的心境。即使未来有良辰好景，谁与为欢？便纵有千种风情，谁与共话。这是一种以乐景写哀的手法。以乐景：“良辰美景”“千种风情”来反衬哀情，其哀情更切。最后“更与何人说”这一反词问句把刚刚兴起的激越的感情又鉴然收住。如此煞尾收到了言虽尽而意未已的艺术效果，给人以充分想象的余地。全词写得虚虚实实，回环曲折，句句是别，字字关情，情为景用，景为情设。
前者见《荆州记》：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”后者出自古乐府《饮马长城窟行》，其中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素上言加餐食，下言长相忆。”鲤鱼传书，表示男女相思之情，此两句是说通过双方书信相通及礼物的馈遗，表示思念。这也正好把作者整夜不能睡觉和白天了无所事的苦闷得到排遣，因为得到朋友和家人的信息或许能改变自己的情绪，可是，作者在后一句用了“砌成此恨无重数”， “砌”无数重的“恨”，作者并不因为能得到朋友和家人的安慰或关心而情绪上好一点，反而恨无重数，可见作者心中怨之深，愤之切，而是什么恨让作者自己怎么咬牙切齿呢？我们要回到开头的地方，因为远离朝廷流放异地，使自己的抱负无法施展而恨，其一；其二，流放异地，明明离桃源不远，可不能近，而安慰下自己孤独的灵魂；其三，春末的寒冷让作者自己更感到前途无望；其四，即使驿寄梅花、鱼传尺素，可并不能安慰自己精神上的痛苦。如此种种，在作者内心深处像无数的砖“砌”了起来，一个“砌”字把不可言传的抽象的感觉，变为具体形象的东西，给人一种直觉的感受，如砖石砌墙。为什么会造成这种心情呢？想到自己无罪遭贬，于是由愁苦转而引起心中无限的怨恨，最后直*出“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”两句天问式的呼唤
