送别 李叔同的理解,急急急急急急急急急~~~
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发布时间：2022-04-23 03:41
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热心网友
时间：2023-10-07 02:21
这样的歌，中国人唱了多少年？据陈星在《弘一大师》一书中考证，李叔同填《送别》词，是在1914年，正是李叔同任教于浙江一师的时候。四年后，李叔同遁入空门。多少年了，中国人“送别”了多少人和事？
《送别》，堪称20世纪的《阳关三叠》。
遥想世纪初，在学堂里，在风琴声中，有先生在教唱：“天之涯，地之角，知交半零落。一斛浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”这样的歌，其实是会催学生早熟的。“一斛浊酒”（斛，有的版本亦作“瓢”），对学生而言当然有些过量。“知交半零落”，零落的是友谊之花；在梦中泪洒残花的，是飘零的人。《送别》，本是老师的饮酒歌，学生们传唱开来，却成了他们的毕业歌。离愁别绪，学子们早晚会饮下这一杯。
劝君更进一杯酒，从此天涯若比邻。不管是否出口，这样的祝酒辞是符合离别的情绪的。举杯时刻，扯来两句古诗并不难；同在歧路，今人体会古人的临别之意也并不难。难的是自己加上“从此”——从此“再见”，竟或再也不见。此情此景，多少人曾置身其中。离别，人生舞台上的一幕诗剧，演得多了，几乎成了一种仪式。
《送别》以“古道”接通了古人的“歧路”。“晚风拂柳”，此“柳”也曾经被“渭城朝雨”洗新了颜色——柳枝，充当着离别这一幕诗剧的经典道具。为什么选中柳呢？这大概跟“柳”“留”谐音有关，但既然是折柳赠别，留是留不住的，就让远行人带着柳枝远行吧。
李叔同填《送别》歌词，与古诗通了血脉，但《送别》的曲子，则是外来的，所以歌曲《送别》可谓中西合璧。这一首曲子本是美国人J•P•奥德威所谱，原作叫《梦见家与母亲》。日本人犬童球溪曾采用此曲填写《旅愁》。李叔同应当是在留日时期听到这首曲子的。从西洋到东洋，再入华土，这首曲子就这样带着“愁”来了。
《送别》在中国，首先是作为学堂乐歌传唱的。几十年后，电影《早春二月》采用它作了插曲。笔者听到这首歌，则是在80年代前期看另一部电影《城南旧事》的时候。《送别》是《城南旧事》的主题歌，其旋律贯穿影片始终。这是怀旧的旋律，但我当时并不在怀旧的年龄。我那时处于高中毕业前夕，便在心里把它当成了自己的毕业歌。
“晚风拂柳笛声残……”
我现在开始怀念那种笛声中的残缺之美了。
热心网友
时间：2023-10-07 02:21
“
悲欢离合
”
，
乃古往今来、
大千世界的永恒主题。
“
今宵酒醒何处？杨柳岸、
晓风残月
”
，
是对分离
的凄迷；
“
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人
”
，
是对朋友的劝慰；
“
海内存知己，天涯若比邻
”
，
是对友情的珍重；
“
年年柳色，灞陵伤别
”
，
是
对别离的伤感；
“
金陵弟子来相送，欲行不行各
尽觞
”
，
是对别离的眷恋……在中国古典诗歌的
送别曲中，
“
离情别怨
”
是永恒的旋律。
“
五四
”
运动以后，
抒写离情别怨的诗文，
依旧蓬勃，
佳
作如潮。
其中，
李叔同先生创作的校园歌曲
《送
别》，尤其脍炙人口，风行天下，历久不衰。
从总体结构看，
《送别》
很像一首古词
(
类小令
)
，
共三节，其中一、三两节文字相同。
第一节，
着重写送别的环境。
作者选取了
“
长亭
”
、
“
古道
”
、
“
芳草
”
、
“
晚风
”
、
“
暮色
”
、
“
弱柳
”
、
“
残
笛
”
、
“
夕阳
”
八个典型的意象，
渲染离别的场景。
“
长亭
”“
古道
”
是写送别的地方，
这使我们想到文
学史上的无数次离别，如柳永的
“
寒蝉凄切，对
长亭晚，骤雨初歇
”
，白居易的
“
远芳侵古道，晴
翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情
”
等等。
“
芳
草
”
喻离情，如《楚辞·招隐士》中就有
“
王孙游
兮不归，芳草生兮萋萋
”
。
“
晚风拂柳
”
暗示了惜
别，
“
柳
”
与
“
留
”
谐音，
多传达怨别、
怀远等情思。
如《诗经
•
采薇》：
“
昔我往矣，杨柳依依；今我
来思，雨雪霏霏。
”
戴叔伦《堤上柳》：
“
垂柳万
条丝，春来织别离。
”“
山外山
”
喻天各一方。而
这一切别绪，都笼罩在
“
夕阳
”
之下的特定时间
里，
只让人感受到友情温暖、
斜阳温暖、
晚风温
暖；温暖而又缠绵。
第二节，着重写送别人的心境，是全曲的*。
通过
“
天涯
”
、
“
地角
”
、
“
知交
”
、
“
零落
”
、
“
浊酒
”
、
“
夜别
”
、
“
离梦
”
，诉诸感官，触动心弦，诱君品
鉴。
送别之情，
当然会从内心生出许多感慨！
“
天
之涯，
地之角，
知交半零落
”
，
人生不过数十年，
知交能有几人？再见又待何时？有几人能相守
在一起？黯然销魂者，惟别而已矣。
“
一杯浊酒
尽余欢
”
，
这的确是一种无奈的凄美，
把酒离别，
“
都门帐饮
”
，
愁绪纷乱，
友人何时能相聚？最后，
在时空的交错中，作者又以现在时的
“
今宵别梦
寒
”
总括全篇。从感情上看，梦里重逢照应上文
的
“
山外山
”
，
从韵律上看，它是重复强调，
但这
个重复强调却是更进一步的思念，
惟有相思入梦
频。
第三节，
是第一节的重叠，
进一步烘托别离的气
氛，
是意象上的强化和音韵上的反复。
其中，
“
晚
风拂柳笛声残，夕阳山外山
”
两句周而复始，与
回环往复的旋律相配合，
形成一种回环美，
加深
了魂牵梦绕的离情别意。
全词三节，有起，有开，有合；紧扣主题，营造
了让人迷醉的意境，充满了对人生的无奈。
“
一
切景语皆情语
”
(
王国维语
)
，
长亭，
古道，
芳草，
晚风，
夕阳……景物依旧，
人在别时，
倍感凄凉。
它的审美效应，
就在
“
酒尽梦寒
”
的无言中回荡不
已。
全词给我们描绘了这样的情景：
夕阳下，
群
山相连，碧草茵茵，一望无际；近处，长亭、古
道，
晚风轻拂，
杨柳依依，
送别的竖笛哀婉幽怨。
一对知心朋友分别在即，
想到从此天各一方，
双
方都有无限的感伤。
他们端起酒杯，
想借酒尽最
后的一点欢娱。
酒醉梦别，
彼此在记忆中留下那
“
晚风拂柳
”“
夕阳在山
”
的难忘一幕！
整首《送别》，沿婉约一派，清新淡雅，情真意
挚，
凄美柔婉。
歌词造句长短参差，
句式充满变
化。
曲谱借用了当时在日本很流行的歌曲
《旅愁》
的旋律
（而日本歌词作家犬童球溪的
《旅愁》
又
是借用了美国艺人约翰·
P
·奥德威所作《梦见
家和母亲》
的旋律）
，李叔同人瓶装己酒，
写成
了中国诗味极浓的校园歌曲。
那种痴情，
那种哀
怨，那种眷恋，统一于《送别》的歌吟中，珠联
璧合，画意诗情，相得益彰。全词韵字
——
边、
天、残、山、欢、寒，即
an
韵，皆读平声韵，声
音亮丽。
第二节开头两句，
换一个
uo
韵，
无呆板
之感，和谐优美。
长亭外，
古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
这，永远让人沉湎惦恋的惜别的旋律哟……
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热心网友
时间：2023-10-07 02:22
长亭外
古道边
芳草碧连天
晚风扶柳笛声残
夕阳山外山
天之涯
地之角
知交半零落
一壶浊酒尽余欢
今宵别梦寒
长亭外
古道边
芳草碧连天
晚风扶柳笛声残
夕阳山外山
天之涯
地之角
知交半零落
一壶浊酒尽余欢
今宵别梦寒
长亭外
古道边
芳草碧连天
晚风扶柳笛声残
夕阳山外山
