对联7.对联的结构相当
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发布时间：2022-04-23 04:03
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时间：2023-10-14 05:49
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构对应，是对联的基本要求之一，即上下联的词语构成、词义配合、次序排列、虚词使用、修辞运用合乎规律或习惯，彼此对应平衡。结构对应，应包含词语结构对应和句子结构对应两个方面。
在现代汉语中，以构成具体词的语素数量为依据，可把词语分为单纯词和复合词两大类。单纯词既包括如“天”“地”“人”等单音节词语，也包括如“蝴蝶”“伶俐”“徘徊”等连绵词，还包括如“姗姗”“炯炯”“处处”等叠词、“叮咚”“欸乃”等象声词、“幽默”“沙发”“巴黎”等译音词。以上连绵词等在对联中一般要求结构相应的单纯词与之相对，这样的例子，在《声律启蒙》中俯拾即是，如“半池红菡萏，一架白荼蘼”中，“菡萏”“荼蘼”便是连绵词的严格对仗；“暖烟香霭霭，寒烛影煌煌”中，“霭霭”“煌煌”便是叠词的严格对仗。
单纯词在联语中毕竟是少数，更多的词语是复合词组，多为主谓、偏正、动宾、动补、介宾等结构。在对联中，上下联对应位置的词语一般结构相同。例如郑板桥的这副对联：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”“删繁”“就简”均为动宾结构，“三秋树”则为偏正结构；下联相对应的“领异”“标新”也是动宾结构，“二月花”也是偏正结构。可见，一副严谨的对联，其上下联的词语结构是一一对应的。
有些对联如同现代汉语的句子一样，既有主语又有谓语、宾语，甚至存在定语、补语、状语，按照现代汉语的语法结构分析，上下联亦多一一对应。例如李大钊的一副对联：“铁肩担道义，妙手著文章。”（见上图）上联“肩”为主语，“担”作谓语，“道义”是宾语，形容词“铁”做定语，下联亦然，与上联在结构上形成了严谨的对应关系。
有些联语因修辞需要，出现省略、倒置等特殊语法结构，同样要求上下联在结构上相互对应，如欧阳修的一副名联：“书有未曾经我读，事无不可对人言。”这个看似平常的七言联，实际上语法结构相当复杂。首先，上下联都省略了主语，形成无主句；其次，上联的“书”、下联的“事”都是宾语成分前置。按照现代汉语的正常语序，上联意为“世上有未曾经我读之书”，下联意为“世上无不可对人言之事”，上下联均为宾语前置的省略主语句，“未曾经我读”与“不可对人言”均为修饰前置宾语的定语，各为“虚词+人称代词+动词作补语”的形式，可谓鬼斧神工，天衣无缝。
杜甫《秋兴八首》中“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”的诗句，同样也是结构复杂而对仗严谨的一副妙联。“啄馀鹦鹉”是“粒”的修饰语，从语法来看，它是主谓倒装，即“鹦鹉啄馀”，意思是鹦鹉啄而有余，言稻粒之富足；与之对应的“栖老凤凰”是“枝”的修饰语，从语法来看也是主谓倒装，即“凤凰栖老”，意思是凤凰栖而变老，言碧梧之壮伟。可见，无论是简单的主谓宾句式，还是变化多端的复杂句式，上下联之间的结构对应是对仗精美的必要条件。
对联中还有一种特殊技法叫做“本句自对”，例如汉阳古琴台有一副名联：“志在高山，志在流水；一客荷樵，一客听琴。”初看此联，上下联结构并不对应，似不合规范，但本联用的恰是本句自对技法，即上联“高山”“流水”同为偏正结构，形成自对；同样，下联“荷樵”“听琴”同为动宾结构，亦属自对，同样符合对联结构对应的普遍规律。这也是前文所讲的“合乎规律或习惯，彼此对应平衡”的最好例证。
