莆田木雕妈祖信仰对木雕的影响

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在宋元时期,妈祖信仰的兴盛推动了木雕艺术的发展。以仙游县枫亭海滨村灵应堂的南宋妈祖神像为例,其雕刻技艺精湛,风格古朴,如木雕夫人像,面部特征生动,身着蟒袍,衣褶的阴刻手法体现了宋代木雕特色。到了宋末元初,莆仙地区的雕刻艺人如林恢、林奕等,以黄杨木雕闻名,他们创作的梅妃江采萍、太师陈文龙的圆雕神像,工艺细腻,栩栩如生。

明清时期,木雕在仙游民间的应用更加广泛,无论是神像、匾额还是祭器,都展现出丰富的艺术形态。如明代漆金木雕妈祖像,体态端庄,工艺精湛。而一件樟木漆金透雕祭器,设计巧妙,刀法娴熟,透雕花卉、人物和龙柱,展现出强烈立体感。另外,莆田市博物馆收藏的清代漆金透雕桌灯,工艺复杂,花卉、人物和龙纹的透雕令人赞叹。

莆仙民间不仅在妈祖相关的雕刻上有深厚底蕴,其他木雕作品也十分丰富。如雍正年间游桥木雕艺人的紫檀人物和花瓶底座,作品严谨且古朴。乾隆年间,后洋民间艺人创作的贴金透雕花篮被选为贡品,现藏故宫博物院。廖明山等雕刻名匠的技艺更是卓越,如廖熙能在寸许材料上雕出多层次的精细作品,其作品曾获巴拿马万国赛会金奖。

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